对联的基本规则

辛勤

例二：

曾国藩联

天下 断无 易处之境遇；

人间 哪有 空闲的光阴。

联中的“之”和“的”为助词，属于虚词情况。

我们看上联中“之”前面的词语为“易处”，步脚为仄；其后词语为“境遇”，步脚为仄。前后两个词语的步脚为“仄仄”，没有平仄交替的要求。


下联中，“的” 前面的词语为“空闲”，步脚为平；其后词语为“光阴”，步脚为平。前后两个词语的步脚为“平平”，没有平仄交替的要求。但是与出句的步脚平仄却是对立的。

辛勤

例三：

岳阳楼　周元鼎

后乐 / 先忧，范希文 / 庶几 / 知道；

昔闻 / 今上，杜少陵 / 始可 / 言诗。


上联中“范希文”，为不可拆分的三音节，其步脚为平，其后相连词语“庶几知道”，步脚平仄交替；前三的步脚与后四的步脚之间，不要求平仄对立，也就是说，交替也可，不交替也行。这里是平仄交替的 。



下联中“杜少陵”，为不可拆分的三音节，其步脚也为平，可不与上联中“范希文”的步脚形成对立。其后相连词语“始可言诗”，步脚也是平仄交替，与前三的“杜少陵”正好形成平仄交替，且与上联相应位置也形成对立。

辛勤

例四：

题桂湖 曾国藩

五千里秦树蜀山，我原过客；

一万顷荷花秋水，中有诗人。


上联中数量词“五千里”，步脚为仄。其后词语“秦树蜀山”步脚为平仄交替；前三的步脚与后四的步脚可以不要求平仄交替，

下联中数量词“一万顷”，步脚为仄，其后词语“荷花秋水” 步脚为平仄交替；前三的步脚与后四的步脚不要求平仄交替，在这里是平仄交替的，与上联对应位置的步脚平仄形成对立。

辛勤

2、平顶平、仄顶仄

这是关于多句联的句脚平仄规则。关于多句联留待高级班再做探讨，在此先不讨论。


3、如犯本通则第十条避忌之(3)，或影响句中平仄调协，则从宽。

辛勤

4、上联收于仄声，下联收于平声。

这一条是对联创作必须遵守的规则，除非极端特殊的情况。


关于平仄对立，《联律通则》第八条、第九条还有相应规定：

辛勤

《联律通则》第八条还规定：


用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声"双轨制"，单在同一联文中不得混用。

辛勤

今音，我们以普通话和《新华字典》或者《现代汉语词典》的注音为读音标准，古音我们以《平水韵》为标准。一幅对联中，不能今音古音混用。通俗讲就是有我没你，有你没我


以上讲到的五个基本规则，是对联在形式上的要求，基于这一点，我们也可以把对联分为以下三类：

辛勤

1、工对：

【工对】也称严对。上下联两句在词性（字类）、结构、节奏等方面都分别整齐相对，而且名词还须同小类相对。


工对的三个基本要求：


①词类相当

诗词格律专家王力先生在《诗词格律》中，按照诗的对仗将词分为9类，这就是名词、形容词、数词（数目字）、颜色词、方位词、动词、副词、虚词（连词、助词之类）和代词。古人则称为虚字、实字、助字和半虚半实字。其中名词还按小类相对。这部分内容我们在预备课已经作过介绍。

辛勤

②结构相应

指词语结构和句子结构对应。


③节奏相同

也就是上下联停顿的地方一致。

再加上平仄相协，一幅对联就可以看做工对了。

辛勤

2、宽对：

【宽对】：比邻对的要求再宽一些，一般只要求句型相同、词组结构相同，而不要求名词小类相对。甚至在某些特定的传统对格中，也可不完全词性相同。


金顶寺　师 范

月华侵枕淡；

山气入秋深。

“华”，名词，光辉之意。“月华”，月亮的光辉。

“气”，名词，气息。“山气”，山的气息。

“月”是天文类名词，“山”是地理类名词，属于邻对；

“枕”是器物类名词，“秋”是时间名词，不属于邻对，而是比邻对更宽了。

所以，这是宽对。