诗词创作中的用事用典（王姬）

耿伯英

三、化用

所谓化用，就是融会贯通，另起炉灶，炼出精品，就是“体认着题，融化不涩”。“自然宾主水乳，究不知谁主谁宾”（张炎《词源》）。大致也有两种情况：一是字面上现有用典痕迹，但只是借个由头，完全是独抒已见。鲁迅曾用曹植的“七步诗”“活剥一首：替豆萁伸冤，煮豆燃豆萁，萁在釜下泣。我烬你熟了，正好办酒席。”（华盖集·咬文嚼字）。曹的原作是替豆伸冤：“本是同根生，相煎何太急。”鲁迅却反过来替豆萁伸冤：“我成了灰，你却成了席上珍”。这可算是反用。其实在全诗的戏仿上又是正用，都利用豆与萁“本是同根生”却又形成对立的关系来暗喻矛盾双方冲突的不合理性。曹植说的是哥哥对弟弟的压迫，鲁迅则指斥了北京女师大校长杨荫榆办酒席拉势力迫害学生。

耿伯英

三、化用

所谓化用，就是融会贯通，另起炉灶，炼出精品，就是“体认着题，融化不涩”。“自然宾主水乳，究不知谁主谁宾”（张炎《词源》）。大致也有两种情况：一是字面上现有用典痕迹，但只是借个由头，完全是独抒已见。鲁迅曾用曹植的“七步诗”“活剥一首：替豆萁伸冤，煮豆燃豆萁，萁在釜下泣。我烬你熟了，正好办酒席。”（华盖集·咬文嚼字）。曹的原作是替豆伸冤：“本是同根生，相煎何太急。”鲁迅却反过来替豆萁伸冤：“我成了灰，你却成了席上珍”。这可算是反用。其实在全诗的戏仿上又是正用，都利用豆与萁“本是同根生”却又形成对立的关系来暗喻矛盾双方冲突的不合理性。曹植说的是哥哥对弟弟的压迫，鲁迅则指斥了北京女师大校长杨荫榆办酒席拉势力迫害学生。

耿伯英

三、化用

所谓化用，就是融会贯通，另起炉灶，炼出精品，就是“体认着题，融化不涩”。“自然宾主水乳，究不知谁主谁宾”（张炎《词源》）。大致也有两种情况：一是字面上现有用典痕迹，但只是借个由头，完全是独抒已见。鲁迅曾用曹植的“七步诗”“活剥一首：替豆萁伸冤，煮豆燃豆萁，萁在釜下泣。我烬你熟了，正好办酒席。”（华盖集·咬文嚼字）。曹的原作是替豆伸冤：“本是同根生，相煎何太急。”鲁迅却反过来替豆萁伸冤：“我成了灰，你却成了席上珍”。这可算是反用。其实在全诗的戏仿上又是正用，都利用豆与萁“本是同根生”却又形成对立的关系来暗喻矛盾双方冲突的不合理性。曹植说的是哥哥对弟弟的压迫，鲁迅则指斥了北京女师大校长杨荫榆办酒席拉势力迫害学生。

耿伯英

三、化用

所谓化用，就是融会贯通，另起炉灶，炼出精品，就是“体认着题，融化不涩”。“自然宾主水乳，究不知谁主谁宾”（张炎《词源》）。大致也有两种情况：一是字面上现有用典痕迹，但只是借个由头，完全是独抒已见。鲁迅曾用曹植的“七步诗”“活剥一首：替豆萁伸冤，煮豆燃豆萁，萁在釜下泣。我烬你熟了，正好办酒席。”（华盖集·咬文嚼字）。曹的原作是替豆伸冤：“本是同根生，相煎何太急。”鲁迅却反过来替豆萁伸冤：“我成了灰，你却成了席上珍”。这可算是反用。其实在全诗的戏仿上又是正用，都利用豆与萁“本是同根生”却又形成对立的关系来暗喻矛盾双方冲突的不合理性。曹植说的是哥哥对弟弟的压迫，鲁迅则指斥了北京女师大校长杨荫榆办酒席拉势力迫害学生。

耿伯英

三、化用

所谓化用，就是融会贯通，另起炉灶，炼出精品，就是“体认着题，融化不涩”。“自然宾主水乳，究不知谁主谁宾”（张炎《词源》）。大致也有两种情况：一是字面上现有用典痕迹，但只是借个由头，完全是独抒已见。鲁迅曾用曹植的“七步诗”“活剥一首：替豆萁伸冤，煮豆燃豆萁，萁在釜下泣。我烬你熟了，正好办酒席。”（华盖集·咬文嚼字）。曹的原作是替豆伸冤：“本是同根生，相煎何太急。”鲁迅却反过来替豆萁伸冤：“我成了灰，你却成了席上珍”。这可算是反用。其实在全诗的戏仿上又是正用，都利用豆与萁“本是同根生”却又形成对立的关系来暗喻矛盾双方冲突的不合理性。曹植说的是哥哥对弟弟的压迫，鲁迅则指斥了北京女师大校长杨荫榆办酒席拉势力迫害学生。

耿伯英

程旭 发表于 2018-9-20 07:04
另一种情况是保留所引用成语典故的原貌，稍加点化，改动一两字，便突现全新意境。典型例子要算林逋的《山园 ...

三、化用

所谓化用，就是融会贯通，另起炉灶，炼出精品，就是“体认着题，融化不涩”。“自然宾主水乳，究不知谁主谁宾”（张炎《词源》）。大致也有两种情况：一是字面上现有用典痕迹，但只是借个由头，完全是独抒已见。鲁迅曾用曹植的“七步诗”“活剥一首：替豆萁伸冤，煮豆燃豆萁，萁在釜下泣。我烬你熟了，正好办酒席。”（华盖集·咬文嚼字）。曹的原作是替豆伸冤：“本是同根生，相煎何太急。”鲁迅却反过来替豆萁伸冤：“我成了灰，你却成了席上珍”。这可算是反用。其实在全诗的戏仿上又是正用，都利用豆与萁“本是同根生”却又形成对立的关系来暗喻矛盾双方冲突的不合理性。曹植说的是哥哥对弟弟的压迫，鲁迅则指斥了北京女师大校长杨荫榆办酒席拉势力迫害学生。

耿伯英

程旭 发表于 2018-9-20 07:04
另一种情况是保留所引用成语典故的原貌，稍加点化，改动一两字，便突现全新意境。典型例子要算林逋的《山园 ...

另一种情况是保留所引用成语典故的原貌，稍加点化，改动一两字，便突现全新意境。典型例子要算林逋的《山园小梅》，脍炙人口的两句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”顾嗣立《寒厅诗话》指出：此二句出自江为诗“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。林氏只改“竹”为“疏”，改“桂”为“暗”，“遂成千古绝调，所谓点铁成金也。”为什么会有这样的修辞奇迹?当然由于林氏对梅的爱至入迷的熟悉和深情，所以化用前人对竹、桂的描写，改两个名词为形容词，就突现了梅的“疏影、暗香”的特色，把本来泛写夜景分述两种景物的诗句聚焦到一树梅株身上。而且用“疏”写姿态，凭“暗”烘幽淡；而且有了这空灵的“疏、暗”二字，就使原句中的“横斜、清浅”与“浮动、黄昏”这些词语都变得灵通飞动起来。

耿伯英

另一种情况是保留所引用成语典故的原貌，稍加点化，改动一两字，便突现全新意境。典型例子要算林逋的《山园小梅》，脍炙人口的两句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”顾嗣立《寒厅诗话》指出：此二句出自江为诗“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。林氏只改“竹”为“疏”，改“桂”为“暗”，“遂成千古绝调，所谓点铁成金也。”为什么会有这样的修辞奇迹?当然由于林氏对梅的爱至入迷的熟悉和深情，所以化用前人对竹、桂的描写，改两个名词为形容词，就突现了梅的“疏影、暗香”的特色，把本来泛写夜景分述两种景物的诗句聚焦到一树梅株身上。而且用“疏”写姿态，凭“暗”烘幽淡；而且有了这空灵的“疏、暗”二字，就使原句中的“横斜、清浅”与“浮动、黄昏”这些词语都变得灵通飞动起来。

耿伯英

另一种情况是保留所引用成语典故的原貌，稍加点化，改动一两字，便突现全新意境。典型例子要算林逋的《山园小梅》，脍炙人口的两句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”顾嗣立《寒厅诗话》指出：此二句出自江为诗“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。林氏只改“竹”为“疏”，改“桂”为“暗”，“遂成千古绝调，所谓点铁成金也。”为什么会有这样的修辞奇迹?当然由于林氏对梅的爱至入迷的熟悉和深情，所以化用前人对竹、桂的描写，改两个名词为形容词，就突现了梅的“疏影、暗香”的特色，把本来泛写夜景分述两种景物的诗句聚焦到一树梅株身上。而且用“疏”写姿态，凭“暗”烘幽淡；而且有了这空灵的“疏、暗”二字，就使原句中的“横斜、清浅”与“浮动、黄昏”这些词语都变得灵通飞动起来。

耿伯英

另一种情况是保留所引用成语典故的原貌，稍加点化，改动一两字，便突现全新意境。典型例子要算林逋的《山园小梅》，脍炙人口的两句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”顾嗣立《寒厅诗话》指出：此二句出自江为诗“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。林氏只改“竹”为“疏”，改“桂”为“暗”，“遂成千古绝调，所谓点铁成金也。”为什么会有这样的修辞奇迹?当然由于林氏对梅的爱至入迷的熟悉和深情，所以化用前人对竹、桂的描写，改两个名词为形容词，就突现了梅的“疏影、暗香”的特色，把本来泛写夜景分述两种景物的诗句聚焦到一树梅株身上。而且用“疏”写姿态，凭“暗”烘幽淡；而且有了这空灵的“疏、暗”二字，就使原句中的“横斜、清浅”与“浮动、黄昏”这些词语都变得灵通飞动起来。