分享清联201~205

静心听风 · 发表于 2021-10-9 18:23

[简注]会景楼：在上海豫园。

静心听风 · 发表于 2021-10-9 18:24

曲槛：曲折的栏杆。沧海月：从东海中升起的月亮。沧海，东海的别称。三国魏曹操《步出夏门行》：“东临碣石，以观沧海。”《初学记》六：“按东海之别有渤澥，故东海只称渤海，又通称之沧海。”

静心听风 · 发表于 2021-10-9 18:26

虚檐：空檐，指楼檐雕琢的花格子，虚空透风。泖峰云：湖中映入的峰姿云影。泖[mǎo]，湖名。即泖湖，在上海松江县西。有上泖、中泖、下泖，称为三泖。元倪瓒《正月廿六日谩题》：“泖云汀树晚离离，饮罢人归野渡迟。”

静心听风 · 发表于 2021-10-9 18:27

闲话：短联写景，尤其要注意用字，炼字。因为字数少，就需要用一些精彩的字眼为文字增色。比如此联，写槛，则状之以曲，写檐则状之以虚。写通，则状之以遥，这些都是很值得学习的用字方法。

静心听风 · 发表于 2021-10-9 18:28

联不在长短，皆需有章法约束之。此联亦然。

静心听风 · 发表于 2021-10-9 18:29

14字，写一个亭子，则上联“曲槛遥通沧海月”，是远景，是宏观景物，是静态描写，用虚笔。下联“虚檐不隔泖峰云。”是近景，是微观，是动态，是实笔。

静心听风 · 发表于 2021-10-9 18:30

所谓对联的对字，并不仅仅体现在词语的对仗，平仄的交替上面。这些具体的写作角度，笔法，动静的相互对比，远近的相互变化，虚实的相互映衬，也是“对”的奥义范畴。

静心听风 · 发表于 2021-10-9 18:31

联语文字细腻，视野开阔，对仗工稳，涵盖远近，动静有趣。见《古今名人联话》

静心听风 · 发表于 2021-10-9 18:31

204、三穗堂联前人此即濠间，非我非鱼皆乐境；恰来海上，在山在水有遗音。

静心听风 · 发表于 2021-10-9 18:32

[简注]三穗堂：在上海豫园。

静心听风 · 发表于 2021-10-9 18:33

“此即”二句：典出《庄子•秋水》：“庄子与惠子游于濠梁之上。庄子曰：'儵(shū)鱼出游从容，是鱼之乐也。’惠子曰：'子非鱼，安知鱼之乐？’庄子曰：'子非我，安之我不知鱼之乐？’惠子曰：'我非子，固不知子矣；子固非鱼也，子之不知鱼之乐，全矣！’庄子曰：'请循其本。’子曰：'汝安知鱼乐云者，既已知吾知之而问我，我知之濠上也。’”上联是说：这里就是濠间了。

静心听风 · 发表于 2021-10-9 18:35

“在山在水”句：《列子•汤问》：“伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在登高山，钟子期曰：'善哉，峨峨兮若泰山，’志有流水，曰：'善哉，洋洋兮若江河！’”故谓有“遗音”也。

静心听风 · 发表于 2021-10-9 18:36

闲话：此联化用之典，简注已经说明无误。

静心听风 · 发表于 2021-10-9 18:37

联语略有经生味道。对联的切入也很有特点：

静心听风 · 发表于 2021-10-9 18:38

从上联，可以看到，一个人的文化底蕴，以及他的联想能力，对写作的影响之大。

静心听风 · 发表于 2021-10-9 18:39

上联指鹿为马，言之凿凿，以此景为它景，把别处景观的内涵，赋予此间。依稀记得还有数联采用此等笔法，都很有味道。待有机会找来一睹。

静心听风 · 发表于 2021-10-9 18:40

下联是则类似凌波微步，瞻之在前，忽焉在后。明明是写的此间景，忽然之间却转到山水知音的传说上面去。如果说，上联用庄子与梁惠王游于濠梁之上的典故，还略有痕迹的话，那么下联化用山水知音则达到了“大化无形”的境界，直若己出。

静心听风 · 发表于 2021-10-9 18:41

同学们可以学习作者下联在化用前人作品的时候，根据需要，随意改变字句形式而不改变内在含义的手段。也要学习作者在上联，根据自己创作意图的需要，通过字句的些许变化，就改变了原文的含义，达到为我所用的目的。作者对庄子与梁惠王的鱼我之争，根本没有任何兴趣，所需要的仅仅是要借用一下“非鱼非我”从而得到自己想要的东西“皆乐景”。下联亦然。