声律之八病举要

危阑独倚

大韵。《文境秘府论》说：“大韵诗者，五言诗若以‘新’为韵，上九字中，更不得安‘人’、‘律’、‘邻’、‘身’、‘陈’等字。既同其类，名犯大韵。”“除非故作叠韵，此即不论。”这是说一联十个字中，除了叠韵字外，都不能用与句尾韵字相同韵部的字。大韵诗句如：“紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝。”“鹂”与“枝”同为支韵，故犯病。这条规则的设立，是为了突出句尾韵字的音响效果。从声韵变化的角度上看，用意是好的，但如果每一首诗都要这样做，就未免太束缚思想了，所以不为唐代诗律取用。不过，唐代诗人还是在诗句中尽力避免或少犯大韵病，以求诗句音响的和谐动听。

危阑独倚

鹤膝。《文境秘府论》说：“鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中间粗，似鹤膝也。”鹤膝诗句如：“拨棹金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”“渚”与“影”同声，故为病句。近体诗奇句句尾，只要求用仄声字，没有上去入的区分，并不认为鹤膝是一种病。尽管如此，不少诗人还是在每首诗的奇句句尾上采取四声递用，这一点也可以看出唐人对齐粱诗律鹤膝病的尊重和沿承。

危阑独倚

蜂腰。《文境秘府论》说：“蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。”蜂腰诗句如：“闻君爱我甘，窃独自雕饰。”“君”与“甘”同声，“独”与“饰”同声，故为病句。近体诗中，此种诗病，不会出现在五言的「平平平仄仄」和「仄仄仄平平」句式中，却在「仄仄平平仄」和「平平仄仄平」句式中出现，这都是两种常见的平仄句型。可见蜂腰之说，并没有被唐代格律诗所接受。

危阑独倚

上尾。《文境秘府论》说：“上尾诗者，五言诗中第五字不得与第十字同声。”上尾诗句如：“西北有高楼，上与浮云齐。”“楼”与“齐”相对，同用平声，故为病句。近体诗中，除首句入韵式外，其余各联，奇句的句脚均为仄声，偶句的句脚均为平声，根本没有同声的可能性。但在首句入韵式的首联中，出句必须与对句的尾字同声。这后一种情况《文境秘府论》也不认为是病，所谓“唯连韵者，非病也”。可见，在非押韵的诗句中，近体诗也是讲上尾的。

危阑独倚

平头。《文境秘府论》说：“平头诗者，五言第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。”平头诗句如：“芳时淑气清，提壶台上倾。”“芳时”与“提壶”相对，同用平声，故为病句。近体诗中，若五言一联的第二字与第七字同一声调，就违背了平仄对立的原则，同样是诗病。但第一字与第六字都是可平可仄之处，此二字同声，却是律句允许的，不算作诗病。

肖汉斌

危阑独倚 发表于 2015-7-2 19:38
问好汉斌兄，谢谢！

遥祝晚安！

危阑独倚

学习知识必不可少~

郑玉喜

郑玉喜 发表于 2015-6-27 22:13
逻辑清晰,手法娴熟.

祝老师创作愉快!问夏日安好!

危阑独倚

郑玉喜 发表于 2015-7-10 19:35
祝老师创作愉快!问夏日安好!

问好郑版，辛苦了！

刘继文

复读佳作，感受才情，问好！

危阑独倚

时记八病，有利提高！

帅克

拜读欣赏，学习佳作。遥祝夏安！

梅子黄时雨

了解一下，是有好处的。但也不应过分拘泥。这些规矩是一个时代的产物，随着时代的发展，原来的一些规矩早已被人淡化了。

危阑独倚

帅克 发表于 2015-7-31 15:22
拜读欣赏，学习佳作。遥祝夏安！

问好先生，祝福夏安！

危阑独倚

梅子黄时雨 发表于 2015-8-3 11:37
了解一下，是有好处的。但也不应过分拘泥。这些规矩是一个时代的产物，随着时代的发展，原来的一些规矩早已 ...

问好先生们，祝福夏安~

刘继文

复读佳作，感受情怀，汲取精华！

肖汉斌

回赏受益。原来作诗有如此多的讲究。

危阑独倚

刘继文 发表于 2015-8-5 14:16
复读佳作，感受情怀，汲取精华！

刘版辛苦了，早上好！

危阑独倚

肖汉斌 发表于 2015-8-5 16:44
回赏受益。原来作诗有如此多的讲究。

肖版辛苦了，早上好！

夏爱菊

辛苦兄弟了！谢谢！

肖汉斌

危阑独倚 发表于 2015-8-13 08:58
肖版辛苦了，早上好！

问侯下午好！

夏爱菊

再赏佳作。问好。

危阑独倚

夏爱菊 发表于 2015-8-17 10:03
再赏佳作。问好。

夏管辛苦了:coffee

危阑独倚

平头：五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。
同则出律，这个问题易注意~

危阑独倚

上尾：五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（对句最后一字）不能声调相同。
上、去时有难分，此病多也~

危阑独倚

蜂腰：指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母。
实际上这是一种出律的毛病~