《人间词话》卷下 未刊手稿 (12～14)——转

程旭

近体诗因为格律、对仗等要求甚严，所以入门为难，但领会之后，也不难做到工整，

程旭

近体诗因为格律、对仗等要求甚严，所以入门为难，但领会之后，也不难做到工整，

程旭

近体诗因近体诗因为格律、对仗等要求甚严，所以入门为难，但领会之后，也不难做到工整，为格律、对仗等要求甚严，所以入门为难，但领会之后，也不难做到工整，

程旭

近体诗因为格律、对仗等要求甚严，所以入门为难，但领会之后，也不难做到工整，

程旭

近体诗因为格律、对仗等要求甚严，所以入门为难，但领会之后，也不难做到工整，

程旭

近体诗因为格律、对仗等要求甚严，所以入门为难，但领会之后，也不难做到工整，

程旭

近体诗因为格律、对仗等要求甚严，所以入门为难，但领会之后，也不难做到工整，

程旭

近体诗因为格律、对仗等要求甚严，所以入门为难，但领会之后，也不难做到工整，

程旭

振波浪清 发表于 2020-3-5 13:26
近体诗因为格律、对仗等要求甚严，所以入门为难，但领会之后，也不难做到工整， ...

近体诗因为格律、对仗等要求甚严，所以入门为难，但领会之后，也不难做到工整，

程旭

而古体诗很少形式方面的限制，所以初学容易，但要真正写好，却并非易事，所以王国维对近体诗与古体诗的难易就如此认识。

程旭

而古体诗很少形式方面的限制，所以初学容易，但要真正写好，却并非易事，所以王国维对近体诗与古体诗的难易就如此认识。

程旭

而古体诗很少形式方面的限制，所以初学容易，但要真正写好，却并非易事，所以王国维对近体诗与古体诗的难易就如此认识。

程旭

而古体诗很少形式方面的限制，所以初学容易，但要真正写好，却并非易事，所以王国维对近体诗与古体诗的难易就如此认识。

程旭

而古体诗很少形式方面的限制，所以初学容易，但要真正写好，却并非易事，所以王国维对近体诗与古体诗的难易就如此认识。

程旭

而古体诗很少形式方面的限制，所以初学容易，但要真正写好，却并非易事，所以王国维对近体诗与古体诗的难易就如此认识。

程旭

而古体诗很少形式方面的限制，所以初学容易，但要真正写好，却并非易事，所以王国维对近体诗与古体诗的难易就如此认识。

程旭

而古体诗很少形式方面的限制，所以初学容易，但要真正写好，却并非易事，所以王国维对近体诗与古体诗的难易就如此认识。

程旭

而古体诗很少形式方面的限制，所以初学容易，但要真正写好，却并非易事，所以王国维对近体诗与古体诗的难易就如此认识。

程旭

而古体诗很少形式方面的限制，所以初学容易，但要真正写好，却并非易事，所以王国维对近体诗与古体诗的难易就如此认识。

程旭

而古体诗很少形式方面的限制，所以初学容易，但要真正写好，却并非易事，所以王国维对近体诗与古体诗的难易就如此认识。

程旭

而古体诗很少形式方面的限制，所以初学容易，但要真正写好，却并非易事，所以王国维对近体诗与古体诗的难易就如此认识。

程旭

而古体诗很少形式方面的限制，所以初学容易，但要真正写好，却并非易事，所以王国维对近体诗与古体诗的难易就如此认识。

程旭

而古体诗很少形式方面的限制，所以初学容易，但要真正写好，却并非易事，所以王国维对近体诗与古体诗的难易就如此认识。

程旭

振波浪清 发表于 2020-3-5 13:27
至于小令与长调的区别，其实也就主要是讲究伫兴而成与讲究布局的不同，其在王国维语境中的高下难易，已是反 ...

至于小令与长调的区别，其实也就主要是讲究伫兴而成与讲究布局的不同，其在王国维语境中的高下难易，已是反复涉及了。

程旭

至于小令与长调的区别，其实也就主要是讲究伫兴而成与讲究布局的不同，其在王国维语境中的高下难易，已是反复涉及了。

程旭

至于小令与长调的区别，其实也就主要是讲究伫兴而成与讲究布局的不同，其在王国维语境中的高下难易，已是反复涉及了。

程旭

至于小令与长调的区别，其实也就主要是讲究伫兴而成与讲究布局的不同，其在王国维语境中的高下难易，已是反复涉及了。

程旭

至于小令与长调的区别，其实也就主要是讲究伫兴而成与讲究布局的不同，其在王国维语境中的高下难易，已是反复涉及了。

程旭

至于小令与长调的区别，其实也就主要是讲究伫兴而成与讲究布局的不同，其在王国维语境中的高下难易，已是反复涉及了。

程旭

至于小令与长调的区别，其实也就主要是讲究伫兴而成与讲究布局的不同，其在王国维语境中的高下难易，已是反复涉及了。