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楼主: 振波浪清

人间词话》卷下 未刊手稿 (18~20)——转

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发表于 2020-3-13 11:20 | 显示全部楼层
【译文】
词家多通过写景来寄寓情,其中专门作情语而写得特别好的,如牛峤的“甘作一生拚,尽君今日欢”、顾复的“换我心。为你心。始知相忆深”、柳永的“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”、周邦彦的“许多烦恼,只为当时,一饷留情”,像这样的词,从古到今都很少见。我的《人间词乙稿》中对这方面颇有开拓的功劳。
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【译文】
词家多通过写景来寄寓情,其中专门作情语而写得特别好的,如牛峤的“甘作一生拚,尽君今日欢”、顾复的“换我心。为你心。始知相忆深”、柳永的“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”、周邦彦的“许多【译文】
词家多通过写景来寄寓情,其中专门作情语而写得特别好的,如牛峤的“甘作一生拚,尽君今日欢”、顾复的“换我心。为你心。始知相忆深”、柳永的“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”、周邦彦的“许多烦恼,只为当时,一饷留情”,像这样的词,从古到今都很少见。我的《人间词乙稿》中对这方面颇有开拓的功劳。烦恼,只为当时,一饷留情”,像这样的词,从古到今都很少见。我的《人间词乙稿》中对这方面颇有开拓的功劳。
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词家多通过写景来寄寓情,其中专门作情语而写得特别好的,如牛峤的“甘作一生拚,尽君今日欢”、顾复的“换我心。为你心。始知相忆深”、柳永的“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”、周邦彦的“许多烦恼,只为当时,一饷留情”,像这样的词,从古到今都很少见。我的《人间词乙稿》中对这方面颇有开拓的功劳。
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词家多通过写景来寄寓情,其中专门作情语而写得特别好的,如牛峤的“甘作一生拚,尽君今日欢”、顾复的“换我心。为你心。始知相忆深”、柳永的“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”、周邦彦的“许多烦恼,只为当时,一饷留情”,像这样的词,从古到今都很少见。我的《人间词乙稿》中对这方面颇有开拓的功劳。
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发表于 2020-3-13 11:37 | 显示全部楼层
振波浪清 发表于 2020-3-13 10:05
【评析】
此则在前一则论情景关系基础上,举例说明专作情语而绝妙者。

【评析】
此则在前一则论情景关系基础上,举例说明专作情语而绝妙者。作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云:“词或前景后情,或前情后景,或情景齐到,相间相融,各有其妙。”总之须兼顾情、景二者,方称合作。但这种情景关系多是在词的整篇结构中体现出来的。

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【评析】
此则在前一则论情景关系基础上,举例说明专作情语而绝妙者。作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云:“词或前景后情,或前情后景,或情景齐到,相间相融,各有其妙。”总之须兼顾情、景二者,方称合作。但这种情景关系多是在词的整篇结构中体现出来的。
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此则在前一则论情景关系基础上,举例说明专作情语而绝妙者。作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云:“词或前景后情,或前情后景,或情景齐到,相间相融,各有其妙。”总之须兼顾情、景二者,方称合作。但这种情景关系多是在词的整篇结构中体现出来的。
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此则在前一则论情景关系基础上,举例说明专作情语而绝妙者。作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云:“词或前景后情,或前情后景,或情景齐到,相间相融,各有其妙。”总之须兼顾情、景二者,方称合作。但这种情景关系多是在词的整篇结构中体现出来的。
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