人间词话》卷下 未刊手稿 (18～20)——转

程旭

其实专作情语在词中的情况并不少见，王国维所重在“绝妙”二字。王国维的《人间词甲稿》尚比较多的表现其对人生的哲学思考，而在1907年编订的《人间词乙稿》中，则更多地向抒情方向发展，而且往往借鉴了前人这种“专作情语”的情况。所以自称有“开拓之功”。这种创作观念的转化其实与他此时对哲学的困惑，并开始疏离哲学的思想是有着比较密切的关系的。

程旭

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其实专作情语在词中的情况并不少见，王国维所重在“绝妙”二字。王国维的《人间词甲稿》尚比较多的表现其对人生的哲学思考，而在1907年编订的《人间词乙稿》中，则更多地向抒情方向发展，而且往往借鉴了前人这种“专作情语”的情况。所以自称有“开拓之功”。这种创作观念的转化其实与他此时对哲学的困惑，并开始疏离哲学的思想是有着比较密切的关系的。

程旭

其实专作情语在词中的情况并不少见，王国维所重在“绝妙”二字。王国维的《人间词甲稿》尚比较多的表现其对人生的哲学思考，而在1907年编订的《人间词乙稿》中，则更多地向抒情方向发展，而且往往借鉴了前人这种“专作情语”的情况。所以自称有“开拓之功”。这种创作观念的转化其实与他此时对哲学的困惑，并开始疏离哲学的思想是有着比较密切的关系的。

程旭

振波浪清 发表于 2020-3-13 10:10
长调自以周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词①，精壮顿挫，已开北曲②之先声。若屯田之《八声甘州 ...

长调自以周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词①，精壮顿挫，已开北曲②之先声。若屯田之《八声甘州》③，玉局之《水调歌头·中秋寄子由》④，则伫兴之作，格高千古，不能以常词论也。

程旭

长调自以周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词①，精壮顿挫，已开北曲②之先声。若屯田之《八声甘州》③，玉局之《水调歌头·中秋寄子由》④，则伫兴之作，格高千古，不能以常词论也。

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长调自以周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词①，精壮顿挫，已开北曲②之先声。若屯田之《八声甘州》③，玉局之《水调歌头·中秋寄子由》④，则伫兴之作，格高千古，不能以常词论也。

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长调自以周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词①，精壮顿挫，已开北曲②之先声。若屯田之《八声甘州》③，玉局之《水调歌头·中秋寄子由》④，则伫兴之作，格高千古，不能以常词论也。
也。

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也。

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长调自以周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词①，精壮顿挫，已开北曲②之先声。若屯田之《八声甘州》③，玉局之《水调歌头·中秋寄子由》④，则伫兴之作，格高千古，不能以常词论也。
常词论也。

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长调自以周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词①，精壮顿挫，已开北曲②之先声。若屯田之《八声甘州》③，玉局之《水调歌头·中秋寄子由》④，则伫兴之作，格高千古，不能以常词论也。