关于“孤平”与“拗救”之理论探究

程旭

落日鸟边下，秋原人外闲。（唐·王维《登裴迪秀才小台作》）

　　仄仄仄平仄，平平平仄平

　　行人半出稻花上，宿鹭孤明菱叶中。（宋·范成大《初归石湖》）

　　平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平

　　雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。（唐·王维《辋川别业》）

　　仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平

程旭

2、大拗必救

　　大拗，就是五言“仄仄平平仄”，七言“平平仄仄平平仄”这样的句式中，如五言出句第四字、七言出句第六字拗仄时，则必须在五言对句第三字、七言对句第五字上用一个平声作为补偿。就是五言出句第四字和对句第三字平仄互换相救，七言出句第六字和对句第五字平仄互换相救。如：

程旭

　况有台上月，如闻云外笙。（唐·刘禹锡《秋日抒怀》）

　　仄仄平仄仄，平平平仄平。

　　江村清景皆画本，画里更传诗语声。（金•克怀英《渔村话图》）

　　平平平仄平仄仄，仄仄仄平平仄平

程旭

（三）特种拗救

　　特种拗救，即五言“平平平仄仄”句式，三四位字平仄可互调，变格为“平平仄平仄”；七言“仄仄平平平仄仄”句式，五六位字平仄可互调，变格为“仄仄平平仄平仄”句式。例句：

程旭

　朝来入庭树，孤客最先闻。（唐·刘禹锡《秋风引》）

　　平平仄平仄，平仄仄平平

　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（宋·苏轼《饮湖上初晴后雨二首》）

　　仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。

　　西望瑶池降王母，东来紫气满函关。（唐·杜甫《秋兴八首》）

　　平仄平平仄平平，平平仄仄仄平平。

程旭

这种拗救，只是在本句中相拗相救。这时，五言第一字、七言第三字必须要用平声，不再是可平可仄了。

程旭

笔者认为，在律诗写作中，“拗句”，一般是作者在词穷的情况下，不想因律害意，方不得已而为之的。所以，我们最好是能不用还是不用或尽量少用。如确实找不到比之更好表意的词，非用不可的话，那一首诗中也最好不要超过两次以上运用，如多次运用了，就难称为是一首好诗了。

程旭

　另外，对于初学者，也不提倡一开始就学用“拗救”。因平仄格律是基础，应首先要弄通的，待打好基础了再接触这些也不迟。如对基本格律还没搞明白的人，他也是看不懂和用不好“拗救”的。就好像我们解一道数学难题，可能有几种解法，但必须要遵循规律，其结果一定是要对的，不能乱解。所以，只有在遵常格不能很好表意的情况下，方可考虑使用“拗救”。

程旭

对于“孤平”，五七言对联忌与不忌，我想对初学者来说，可以放宽不忌，而对于成手，还是尽可能遵忌为好。

程旭

【注】本文原是为抚顺市诗联学会的一次理论研讨会准备的主题发言材料，后经整理成文，首发于浑河浪潮论坛并中华诗词、中华国粹、中国诗赋、联都、东方诗书画、东北论坛辽宁诗词版等多家网络论坛。2013年3月，被《关东联界报》邀稿进行连载；同年，被《中国诗赋》2013年第3期、《抚顺诗词》2013年第3/4期合刊全文发表。2015年，《中国诗赋》第3/4期合刊再次刊发全文）

（本文作者系：抚顺市文化产业促进会副会长、浑河诗社社长、原辽宁省诗词学会副会长）