《分类名联鉴赏辞典》

轻尘

苏州唐寅墓 / 韩菼

在昔唐衢常痛哭

只今宋玉与招魂

【赏析】    墓在苏州城外横塘镇东北的王家村．唐寅字伯虎，号六如居士，江苏吴县人，明代著名画家，文学家，为苏州“四大才子”之一。他二十九岁中乡试第一，会试时因牵涉科场舞弊案被革黜，后佯狂归乡，以鬻画卖文为生。上联，唐衢，《唐国史补》说：唐衢“有文学，老而无成，惟善哭”。这里借用此典，表示对唐寅遭遇不幸的哀怜之情。下联用宋玉为屈原招魂，暗指清江苏巡抚宋荦为唐寅修墓的故事。宋玉，战国时楚人，辞赋家，相传为屈原弟子，曾作《九辩》。汉代王逸说，宋玉写《招魂》为屈原招魂。这里借用此典表示对唐寅悼念之情。作者借古喻今，借同情唐寅之笔，曲折地发抒自己有志难伸的情怀。  （吴关镛）

轻尘

苏州狮子林荷花厅 / 吴焕元

尘世阅沧桑，问昔年翠辇经过，石不能言，叠嶂奇峰还依旧

清淡只风月，于此地碧筒酣饮，花应解语，凌波出水共争妍

【赏析】

    上联追叙往事。乾隆皇帝下江南时曾游狮子林，并题“真趣”一匾额。人世沧桑多变。问此事，石不能答，叠嶂奇峰依然如旧。

    刘沧《经炀帝行宫》诗：“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？”辇，帝王或后妃所乘之车。下联写花月。清淡的风月之夜，在这里举杯畅饮。荷花似乎也能懂得人意，在水波中亭亭玉立，凌波出水，风姿卓绝，与风月争妍。碧筒，碧筒杯，古人于盛夏时用荷叶所制成的酒器（见唐代段成式《酉阳杂俎》）。联语即景入墨，于叙事中绘景，寥寥几笔即勾勒出景物的神韵。  （吴关镛）

轻尘

苏州沧浪亭（一）/ 梁章鉅

清风明月本无价

近水远山皆有情

【赏析】    沧浪亭原是五代时吴越中吴军节度使孙承佑的私人花园。北宋诗人苏舜钦以四万钱买下，加以改建，有感于渔父歌《沧浪之水》而命名“沧浪”。上联摘自欧阳修《沧浪亭》诗“清风明月本无价”句。下联摘自苏舜钦《过苏州》诗：“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情。”联语的意思是自然界的清风明月给予人们的恩惠是不能用金钱计价的；同样，透过花窗望去，远山近水对人也是怀着深厚感情的。联语赋风月山水以人的感情，读来十分亲切感人。  （周监）

轻尘

苏州沧浪亭（二）/ 何绍基

风篁类长笛

流水当呜琴

【赏析】

    本联生动传神地刻划了沧浪亭内清幽的环境。构思奇巧，它把风中摇曳的修竹类比为长笛，又把流水喻作鸣琴。“风篁”、“流水”、“长笛”、“鸣琴”的描写，给读者以雅逸高古的审美情趣。且用词造句十分洗练，富于想像。  （陶继明）

轻尘

苏州沧浪亭（三）/ 齐彦槐

短艇得鱼撑月去

小轩临水为花开

【赏析】    上联谓：渔父得鱼之后高兴地撑船而去，被搅碎的池中月也随之移动，写出了渔父的快乐自在。短艇，借指撑船人。下联谓，小轩紧靠流水是因为欣赏纯洁坚韧的梅花，突出了作者与园主的风格。轩，有窗的廊子或小屋子，此处指沧浪亭。联语化静为动，动中含情，写得雅逸潇洒。下联出自苏轼《再和杨公济梅花》诗。  （陈永泉）

轻尘

苏州沧浪亭（四）/ 齐彦槐

四万青钱，明月清风今有价

一双白璧，诗人名将古无俦

【赏析】    沧浪亭，由北宋诗人苏舜钦改建旧园而成。南宋初年，它曾一度是抗金名将韩世忠的“韩园”，其后屡有兴废，清同治十二年（1873），亭在原址上重建，为今亭布局的主要基础。上联赞亭之景美。用“明月清风”以概全貌。四万青钱，指苏舜钦曾以四万钱购得，并整修为此亭。此由欧阳修《沧浪亭》诗“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”脱化而来。青钱，古代最小的货币单位，以红铜，黑铅，白铅铸制。下联颂亭主之杰出。诗人名将，指苏舜钦与韩世忠。无俦，谓同时代没有可以跟他们相比的人。如何将前人成句加以衍化组成上联，又如何联系亭的历史撰成下联，做到既赞景又颂人，读此可悟联语写作之法。  （张君宝）

轻尘

苏州沧浪亭（五）/ 宋荦

共知心是水

安见我非鱼

【赏析】

    这是一副写观景赏鱼之乐的对联。《庄子．秋水》云：“庄子与惠子游于濠梁之上，庄子曰：‘鯈鱼出游从容，是鱼之乐也。’惠子曰：‘子非鱼，安知鱼之乐？’庄子曰：‘子非我，安知我不知鱼之乐？”’此联是代庄子答复惠子“子非鱼，安知鱼之乐”的反问。庄子善于体会物情，通情以应物，故能达到“物我交融、物我两忘”鱼乐我乐的境界。“拟物法”的运用反映了庄子观赏事物的艺术心态。

    作者就是沿着庄子的思路而作了回答。“共知心是水”意为用心去体会我和鱼都有生活在水中的共同认识，“安见我非鱼”意为怎么见得我不是鱼呢？联语从鱼与水的关系，生发感慨，所用老庄哲学之典甚恰切。  （陈永泉）

轻尘

苏州沧浪亭（六）/ 薛时雨．

百花潭烟水同清，年来画本重摹，香火因缘，合以少陵配长史

万里风流波太险，此处缁尘可濯，林泉自在，从知招隐胜游仙

【赏析】

    此联是薛时雨在同治十二年（1873）沧浪亭重新修葺后所题。

    上联独辟蹊径，以杜甫诗意提领，并以唐杜甫的草堂与宋苏舜钦的沧浪亭相提并论，由此显示苏舜钦在宋代诗坛上的重要地位。百花潭，指杜甫草堂。《太平寰宇记》：“杜甫宅在成都西郭外，地属犀浦，接浣花溪，地名百花潭。”烟水同清，既道出“百花潭水”与“沧浪亭水”一样的清澈，又紧扣杜甫《狂夫》诗“万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪”的原意。画本重摹，比喻两个古迹修葺一新。以“因缘”一句过渡。杜甫号少陵野老，苏舜钦曾任湖州长史，两人都字子美，相配同论，顺理成章。下联转入所题景点沧浪亭上来，通过“流波太险”与“林泉自在”的强烈对比，得出归隐林园，寄情山水胜过飘忽不定，浪迹四方的结论。开端“万里风”代喻功名官禄。语出杜甫诗“天际秋云薄，从西万里风”（《雨晴》），“安得万里风，飘飘吹我裳”（《夏夜叹》）。“流波太险”四字谓世道险恶，是感叹人生之语，可谓警策之辞。缁尘，喻尘世污垢。濯，洗涤。林泉自在，呈现出人们在此悠游自得的神态。“从知”二字，道出这番感悟非突然而得，其间又蕴蓄着种种辛酸和矛盾。《楚辞》有悯伤屈原的《招隐士》篇，《文选》有借描述“仙境”以寄托情感的《游仙诗》，联语截为己用。  （张君宝）

轻尘

苏州沧浪亭苏子美祠 / 洪钧

徙倚水云乡，拜长史新祠，犹为羁臣留胜迹

品评风月价，吟庐陵旧什，恍闻孺子发清歌

【赏析】    上联首句谓留连于隐者所居水云之乡，“长史新祠”则称苏子美祠，因苏曾官湖州长史。“祠”前冠一“新”字，一与下联“旧什”对应，一明撰联时此祠刚得修葺。羁（ji）臣，指苏舜钦曾因细故获罪而放废吴中。下联首句“风月价”三字点出沧浪亭的本事。苏子美革职寓苏州，喜沧浪亭一带风光，遂以四万青钱将旧园买下，临水构亭。欧阳修《沧浪亭》诗有“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”句。庐陵，即欧阳修。什，指诗篇。末句从亭名展开想像，谓仿佛又听到了古代孺子唱的那首歌：“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足”（见《孟子．离娄上》）。美景可赏，前事可鉴。其叹世道艰辛、为宦不易，意欲隐退的心曲亦于此可见。  （张君宝）

轻尘

苏州漱碧山庄 / 俞樾

邱壑在胸中，看叠石疏泉，有天然画意

园林甲天下，愿抱琴携酒，作人外清游

【赏析】

    上联写景。说园林设计者胸中早有邱壑的轮廓，叠石疏泉，无不天成。《宣和画谱》：“落笔则胸中邱壑尽在眼前。”下联抒情。表示自己对漱碧山庄这甲天下园林的由衷喜爱，希望饮酒弹琴作远离世俗的逍遥游。人外清游，远离世俗、游山玩水。南朝齐谢朓《往敬亭路中联句》：“幸藉人外游，盘桓未能徙”。“天然画意”、“人外清游”，反映了作者超然物外，热爱自然，返璞归真的思想感情。　　（陈永泉）

轻尘

苏州吴县天平山

万笏皆似平地起

一峰常插白云中

【赏析】

    天平山在江苏省苏州市吴县城西，其地石、泉、枫堪称三绝，为苏州市的胜迹之一。本联生动地勾画了天平山高耸险峻，突兀而起，插入云霄之中的奇景。天平山的石头富节理裂隙，有竖的也有横的，形状参差突兀，故有“万芴（古代君臣在朝廷上相见时手中所拿的狭长板子）朝天”之称。一“起”、一“插”，赋予天平山以生命的力度和动感。　　（陶继明）

轻尘

苏州吴县韩世忠墓 / 林则徐

祠庙肃沧浪，更寻来一万字穹碑，新焕岩阿榱桷

威灵震昊越，还认取七百年华表，遥传江上旌旗

【赏析】

    韩世忠墓，在吴县灵岩山西南麓，是韩世忠和夫人梁红玉的合葬墓。韩世忠（1089—1151）字良臣，陕西绥德人，抗金民族英雄。

    由于南宋朝廷腐败，忧郁而死。上联写墓地。以苏州沧浪亭的韩世忠祠提领。沧浪亭在南宋初年曾一度是韩世忠的“韩园”，后几经兴废，直至清康熙年间得以重修，并修韩世忠祠。“祠庙肃沧浪”（肃，言肃立）便谓此事。继句“一万字穹碑”，称今尚存的赞颂韩世忠的“中兴佐命定国元勋之碑”，碑文长达一万三千九百多字，由南宋赵雄撰文，周必大书写。碑高三丈，是为“穹碑”。歇句“岩阿”，即灵岩山。阿（e），本指大的丘陵。榱（Cui）桷（jue），屋椽屋桷的总称，这里代指庙堂。下联写墓主。“威灵震吴越”五字便概括尽韩世忠当年抗金的功勋，苍劲有力。接着“七百年（南宋至清）”过去了，但后人对英雄的景仰不减。华表，指亭堂外面装饰用的巨大的石柱。作者站在墓地之中，遥望江面，耳边似乎响起了旌旗摇摆声、鼓声、阵阵的喊杀声，眼前仿佛出现了英雄指挥若定、大宋将士勇猛杀敌的作战场面。联语怀古抒情，表达了作者强烈的民族意识。　　（张君宝）

轻尘

苏州吴县洞庭西山

佳味无多：白饭、香蔬、苦茗

我闻如是：松风、鸟语、泉声

【赏析】

    太湖之滨，洞庭西山，富饶而素朴，其为景也，旷远而疏淡，所以旅游者多欣赏品味其宁谧闲适之致。所以庖厨品味，联语只列举白饭、香蔬、苦茗，不事膏腴而求清淡，又以物寓情，显淡泊自得之旨。悦耳赏心，只列举松风、鸟语、水声，不贵宏丽而趋淳朴，以声写景，显天籁自然之美。上下联充满山林隐逸之趣、稼穡丰收之乐，写出了江南湖乡生活特色。全联文字以淡取胜，景淡、人淡、文淡，虽不用彩笔，而愈见其美。行文轻俏，只用淡墨数点而传神于不着气力之中。　　（何以聪）

轻尘

无锡鼋头渚

天浮一鼋出

山挟万龙趋

【赏析】

    鼋头渚是无锡南犊山麓向太湖伸展的长渚，形如昂头大鼋正在吞吐波涛云烟。上联以鼋比石渚，写景点的外形。茫茫36000顷的太湖上浮着一个鼋头，“浮”字把静物写动，使形象由无生体变为有生体。下联以龙比波涛，展示景点的声势。巉岩陡壁带领着碧波黛浪奔来眼底，似吟欲鸣。“挟”字不但把静物写动，还使之含情，使之人格化。此联语言极为形象、精练，寥寥十个字生动传神地显示了太湖的磅礴气势，恰似一幅天然图画。　　（王明珍）

轻尘

无锡鼋头渚澄澜堂

山横马迹，渚峙鼋头，尽纳湖光开绿野

雨卷珠帘，云飞画栋，此间风景胜洪都

【赏析】

    上联写登澄澜堂，可一览太湖鼋头渚四周美景。此间山峦起伏，楼阁精雅，湖面澄清碧绿，气象万千。马迹，指远处的马迹山，传说秦始皇南巡归来，命神马为此山之主，神马惊喜而跃入水中，凌空腾跃时留下四个蹄印。下联谓这里的景色胜过南昌的滕王阁。“雨卷珠帘，云飞画栋”两句化用王勃《滕王阁》诗：“画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨。”洪都，江西南昌，唐时称为洪州，设都督府，是滕王阁所在地。这是一幅登临绘景之作，突出鼋头渚的秀美风景，并与洪都滕王阁景色比美，令人赏心悦目，情畅意适。　　（吴关镛）

轻尘

无锡鼋头渚落霞亭

招三两渔樵，春夏秋冬良夜

揽万千气象，雨烟风雪斜阳

【赏析】

    从落霞亭中放眼远眺太湖景色，春、夏、秋、冬常可随手招二三渔父樵叟共同谈心（寓隐逸之意），也可看见太湖中雨、烟、风、雪的万千气象。“良夜”与“斜阳”写的是黑夜与白天的变迁。联语通过“渔樵”与“气象”，写出了太湖景色的独特，“三两”对“万千”，“春夏秋冬”对“雨烟风雪”，对仗工整，用词概括精炼。一个“招”字和一个“揽”字，写出了太湖的辽阔博大的气势。　　（谢燕华）

轻尘

无锡惠山枝峰阁

扫石月盈帚

滤泉花满筛

【赏析】    惠山，在江苏省无锡市西郊，山有九峰，素以泉山闻名。联语谓清扫石阶上的尘埃，得到的却是满扫帚的月影；过滤泉山之水，所获却是一网筛的落英。写清月夜色，不直接写天上，却写地下月光月影；写泉山似锦的繁花，不着枝上，却看水中缤纷的落英。奇巧的构思使联语婉转多姿，文辞娴雅，独具韵味。　　（谢燕华）

轻尘

无锡惠山梵音阁 / 孙北萱

八景赛芙蓉，最宜诗酒清谈，远寺疏钟明月夜

九峰环惠麓，绝妙溪山入画，小桥流水夕阳天

【赏析】

    梵音阁在无锡惠山上，据传为西域僧人慧照所建。登阁远眺，可观太湖，天光云影，碧波如镜，景物秀丽。上联描绘了梵音阁周围优美的景色。在月明之夜，远寺传来断断续续的钟声，此时最宜诗酒清谈。八景，指惠山八景。远寺疏钟，指惠山寺传出的钟声。

    下联说惠山的南面有九座山峰环绕，与小桥流水一起沐浴在夕阳的余辉中，确是一幅绝妙的图画。联语中“远寺疏钟明月夜”“小桥流水夕阳天”，不仅对得十分工整，而且充满诗的意境。　　（陶继明）

轻尘

无锡蠡园万顷堂项羽祠

此地疑仙，蓬莱、瀛洲、方丈

不知有汉，关人、名马、英雄

【赏析】    蠡园在无锡市西南五里湖畔。以水饰景，是江南名园之一上联说，此地好像是个仙境，像蓬莱、瀛洲、方丈那样神奇。《史记﹒秦始皇本纪》：“齐人徐市等上书，言海中有三神山，名曰蓬莱、方丈、瀛洲，仙人居之。”下联说，项羽不承认有汉朝，平生爱美人，爱名马，是个虽然失败了而仍不退避的英雄。不知有汉，见陶渊明《桃花源记》。项羽自称西楚霸王，故云不知有汉。美人，指虞姬，常在项羽身旁﹒《垓下歌》：“虞兮虞兮奈若何！”名马，乌骓，羽常骑之。《垓下歌》：“时不利兮骓不逝。”英雄，项羽被困于乌江，亭长以船请渡江东，辞曰：“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！”遂自刎。李清照曾赞曰：“至今思项羽，不肯过江东。”联语出句切地一一地灵；对句切人一一人杰，这是祠庙联一般写法。上下联的后半，各由三个名词组成，似乎单调，其实不连而连，给读者留下了充分想像的余地。　　（蒋竹荪）

轻尘

无锡梅园诵豳堂

发上等愿，结中等缘，享下等福

择高处立，就平处坐，向宽处行

【赏析】

    梅园在无锡西郊浒山上。园内有梅数千株，为江南著名赏梅胜地。此联不从绘景着手，而是直抒胸怀，表达作者处世为人之道，并包含着有益的人生哲理。上联就发愿、结缘和享福诸事议论，分为上、中、下三个等级，表明作者的人生态度。发……愿，表明心愿。结……缘，结下缘份。下联就立身、处世和行事议论，作者的准则之一是择高处立，即志向要崇高，只有往高处立，才可能远瞩高瞻；二是就平处坐，谓处世要随和、自然，这样就能随遇而安；三是向宽处行，行事要宽宏大量，不斤斤计较，才能左右逢源，得心应手。联语用平平常常的话，不求铺设，巧妙地用上、中、下，高、平、宽等字，写出深刻人生哲理，耐人深思。　　（吴关镛）

轻尘

无锡黄埠墩

九龙绕郭而来，一颗明珠，宛然芙蓉烟雨

万马窥江而去，半规浮玉，依然杨柳楼台

【赏析】    黄埠墩，又作皇甫墩，旧在无锡城北的芙蓉湖中。登上此地，可见惠山缥缈之状。上联总写山势。首句突兀惊人，“九龙绕郭而来”，整体勾勒惠山全景。惠山在市西郊，山有九峰，宛若游龙，故又称“九龙山”。一颗明珠，比喻惠山东峰脉断处突起的锡山。黄埠墩也好似“一颗明珠”，它绰约亭立于烟雨溟濛的芙蓉湖中。下联写湖水。“万马窥江而去”，笔力千钧。万马窥江，原为惠山八景之一，喻湖水奔腾不息。一俟湖水平静如镜，天上半勾明月倒映在水中，恰似飘浮的美玉，仍然在杨柳楼台间。　　（张君宝）

轻尘

镇江招隐寺 / 铁　良

一勺励清心，酌水谁含出世想　

半生盟素志，听泉我爱在山声

【赏析】    寺在镇江南郊招隐山中。东晋末年，艺术家戴颐隐居这里，戴死后，其女将住宅舍为佛寺，故名招隐寺。本联由“酌水”“听泉”起兴的“励清心”与“盟紊志”，不仅仅是着眼于廉政自爱，而更要归结到“山世想”“在山声”。酌水，取水而饮。《晋书﹒吴隐之传论》：“吴隐酌水以励清”。本联作者是清朝大员，平生政绩，瑕瑜互见，但制作此联，内涵颇广，从“一勺”引发到“出世”，该有醍醐灌顶、今是昨非的感受，从“半生”回忆到“在山”，更印证“出山水浊，在山水清”，此实非诳语。所以上联的“含”字和下联的“爱”字用得极有分量，想见作者登临胜境，确有憬悟忏悔之意。　　（何以聪）

轻尘

镇江招隐寺昭明读书台（一）

妙境快登临，抵许多福地洞天，相对自知招隐乐

伊人不可见，有无数松风竹籁，我来恍听读书声

【赏析】

    上联着重写“境”、写“形”。提出“妙”字，说读书台“抵许多福地洞天”，如果你亲自“相对”，必然知其“妙”而能更多领略招隐山的无穷乐趣。福地洞天，指名山胜境。下联着重写“人”写“声”。

昭明太子的仪容已不可睹，但从“松风竹籁”里，也能仿佛听见其当年读书之声。伊人，指梁昭明太子萧统。竹籟，翠竹发出的声音。

    读书台本来无多少景物可写，一般是从昭明太子事迹掌故落笔。但此联写法不同，对于境界之“妙”，让读者通过联想和想像去掌握，而“恍听读书声”的怀古幽情，也让读者揣摩得之，这就避免了俗套，且加深了联语的深藏的内涵。　　（蒋竹荪）

轻尘

镇江招隐寺昭明读书台（二）/ 彭玉麟

萧梁逝水，往迹犹新；问谁大雅扶轮，再继元储不朽业

沧海横流，人间何世！趁我余光炳烛，补读平生未见书

【赏析】

    传说南朝梁昭明太子萧统曾在招隐寺读书，并在增华阁编成我国第一部诗文选集《文选》。作者游览此地，发抒自己的感慨。

    上联凭吊历史陈迹，慨叹后继无人。头两句说南朝萧衍所建立的王朝已如流水逝去，而其子萧统在这里读书的案石却依然存在。

    接着慨叹当时已无德高才大的人能继承并推动昭明太子那样不朽的事业。这对清王朝的诸王子来说，实有弦外之音。萧梁，南朝萧衍所建立的梁朝。大雅，德高才大的人。班固《西征赋》：“大雅宏达，于兹为群。”扶轮，扶翼车轮，指在侧推进。元储，即元子（天子、王侯的嫡长子）储君（皇位继承人），此指昭明太子萧统。下联面对目前形势，发出更为深沉的感叹。当时清王朝政局混乱，社会动荡，像海水到处泛滥一样，已经不成世道。作者只想趁晚年岁月，炳烛读“平生未见书”。即真正可以经邦济世，挽救国家的书，这里隐约地表达了作者对已往所学的那套大道理已经有所怀疑，而欲另求新知。可见作者年虽老迈，而志在千里。炳烛，燃烛照明。

   《说苑﹒建本》：“老而好学，如炳烛之明。”联语紧扣“读书”二字，赞昭明雅好读书，建立了不朽之业，叹今日已无人能继其志业；时势艰危，作者虽年力就衰，仍将补读平生未见之书，吊古伤今，感慨深沉，笔力苍劲。　　（周　艺）

轻尘

镇江金山寺

适从云水窟中来，山色可人，两袖犹沾巫峡雨

更向海天深处去，邮程催我，扁舟又趁浙江潮

【赏析】    金山寺，在江苏省镇江西北金山上，始建于东晋时，寺内殿宇楼台倚山而立，向为我国佛教禅宗名寺。本联乃由四川顺江而下前去浙江，中途逗留金山寺时所题咏，是此次航程的回顾。刚从四川云雾弥漫的万山急流中飞渡而来，两岸山色诱人，袖管上沾湿的巫峡雨水尚未千透，又要向海天深处的浙江杭州而去，行色匆匆催我上路，小舟还得趁早去赶浙江潮。云水窟，指长江上游的四川三峡一带，那里山高江窄，浪大流急，云雾缭绕。海天深处，指浙江杭州。联语用流水对，上下联连贯流畅，一气呵成，如行云流水，舒展爽利。整个行程就像是一瞬间的事，反映了作者明快轻松的心境与豪爽的个性。　　（谢燕华）

轻尘

镇江金山楼

帆远浮天阔

江空得月多

【赏析】

    金山楼在镇江市区西北，始建于东晋，规模宏伟，殿宇厅堂，亭台楼阁，鳞次栉比。从远处眺望，只见金碧辉煌的建筑群与直指蓝天的宝塔，看不见山，故有“金山寺裹山”之说。此联描绘登楼所见。白天，帆影飘向远方，越飘越觉天地广阔：夜里，船只停止往来，江面一片空旷，承受的月光更多。联语用衬托法写景，笔调十分淡雅。以“帆”之“远”突出“天”之“阔”， 以“江”之“空”突出“月”之“多”，并进而借景说理，就“远”与“阔”、“空”与“多”的关系启示人们：志远，驰骋的天地便广阔；虚心，则所得的成果必多。与王之涣《登鹳雀楼》诗“欲穷千里目，更上一层楼”，有异曲同工之妙。　　（蒋竹荪）

轻尘

镇江北固山多景楼

登楼便欲凌云去

临水应知得月先

【赏析】    北固山在镇江市东侧，北临长江，形势险要。多景楼建于该山风景最佳处，游人登楼，往往有“诗情无限景无穷”之感，被宋代书法家米芾赞为“天下江山第一楼”。上联赞楼之势，巍峨挺拔。据说，晋中郎荀羡在此望海云，发出“虽未睹三山，便自使人有凌云意”的感慨。下联写楼之位，滨江耸立。得月先，语出宋代苏麟诗句“近水楼台先得月，向阳花木易为春”。此处指多景楼面临长江可以先看到月光，暗含“得天独厚”之意。联语将游人的感觉、兴致和景物风光糅合起来，产生了一种特殊的效果。上联的“便欲”说明登楼者急于想凌云而去，下联“应知”二字分明是提醒游人，极写出游人被美景陶醉而痴迷之状。　　（康斯馨）

轻尘

镇江北固山祭江亭 / 黄祖洛

六朝山色收杯底

千里江声到枕边

【赏析】

    传说三国时刘备在镇江甘露寺招亲，婚后刘夫人未往四川。

    不久，刘备逝世白帝城的消息传来，她来到寺后的亭子里设奠望江遥祭，接着就投江自杀，后人称这亭为祭江亭。其实三国时北固山一带还是荒山野岭，南朝梁武帝时才在北固山建甘露寺。出句说，六朝的山色岚光，晦明变化，似美酒般使人陶醉；对句说，千里的长江流泻，滔滔汩汩，如轻音乐连奏，乐声舒缓地飘到卧枕之边。联语的出句写昼景，重点在色，对句写夜景，重点在声。“六朝”与“千里”，是纵向时间与橫向空间的交织，“山色”与“江声”是视觉感受与听觉感受的融合，彼此映衬，互相关联，产生了韵律感与意境美。　　（余心乐）

轻尘

镇江北固山甘露寺 / 苏　轼

云涌楼台出天上

风摇钟磬落人间

【赏析】    寺在镇江北固山后峰上。相传始建于三国东吴甘露元年，为刘备过江招亲处，后几废几修。白云簇拥着楼台仿佛来自天上，极写景点之高耸﹒清风吹动，听楼上悠悠钟声洒向大地，写出环境之清幽﹒联语一虚一实，一上一下，相互映衬补充。“云涌”、“风摇”给静止的楼台带来了恍忽迷蒙的动态美，与景点的命名“飘”字紧密结合。（王明珍）

轻尘

镇江焦山定慧寺 / 伊秉绶

龛收江海气

碑出鱼龙渊

【赏析】

    焦山在江苏镇江市东北长江中，因东汉陕中高士焦光隐居山中而得名。定慧寺始建于东汉，今建筑保持明代风格。大殿轩敞，寺中有“碑中之王”《瘗鹤铭》碑刻。上联高度概括形胜特点，焦山东北古有松寥山和夷山对峙，称为海门，滚滚长江由此东流入海。

    龛，原指供佛之阁，此处指定慧寺。一个“收”字，写尽寺庙濒临江海的壮观。下联重点叙说了该寺所藏稀世之宝《瘗鹤铭》碑的经历。碑系摩崖正书石刻，署华阳真逸撰，上皇山樵书，其字古拙奇峭，雄伟飞逸，有六朝诸家神气，为黄庭坚书所从出，因有“大字无过《瘗鹤铭》”之论。宋代碑遭雷击崩落江中，几经周折，后由陈鹏年于康熙年间募工拽出，仅存残石五方，计八十八字，移置寺内，砌入壁间。一个“出”字，描绘了碑石两度从鱼龙之渊的滚滚江水中挽出，失而复得，历尽艰辛的情况。联语含有希望游人珍惜古代宝贵文化遗产之意。（曹云岐）